Ля минорная пентатоника на гитаре. Обучение гитаре с нуля: пентатоника

Перевод - Сергей Тынку

Mark Tremonti очень трудолюбивый человек. Помимо участия в группах Creed и Alter Bridge, он успевает делать кучу совместных проектов с разными артистами, рулить собственной бандой, давать мастер-классы, изобретать именные PRS и, конечно же, рассказывать молодым гитаристам о том, как им стать настоящими гитарными волками. Такими как Марк, например.

1. Выучи пентатонику во всех пяти позициях на грифе

Большинство людей выучивает пентатонику только в одной первой позиции, и может быть еще немного знает вторую и пятую. Они не понимают того, что там пять разных позиций по всему грифу. Когда я еду на гастроли и даю мастер-классы, то по-моему мнению 90% людей, которые мне попадаются, не знают пентатонику в пяти позициях. А ведь это важно.

Знание всех пяти позиций пентатоники дает вам свободу перемещения по грифу. Если вы выучили только одну позицию, то вы ограничены, а вам нужно уметь добираться от одного конца грифа до другого. Это как система ладов, которые переходят один в другой. Если вы все их выучите, то у вас будет одна большая сетка, с которой можно будет работать.

Это немного похоже на знакомство с дорогами по карте. Если вы будете знать только свой район, то застрянете там, не зная как добраться до следующего и следующего за ним. Но если вы знаете всю карту, то сможете пойти куда захотите.

Я признаю, что это занимает время. Это не то, что вы проглотите за один день. Но потратьте время на изучение всех пентатоники во всех позициях и ваша музыкальность вырастет.

2. Учись импровизировать, используя вибрато и бенды

Сосредоточься на простых фразах, но при этом будь уверенным, что при бендах ты дотягиваешь до нужной ноты. Также работай над техникой своего вибрато пока не будешь спокоен за то, что ноты красиво поют. Очень большая часть индивидуального стиля гитариста заключается в том, как он применяет вибрато.

Каждый раз когда ты играешь на гитаре, уделяй должное внимание импровизации и работе над бендами и вибрато. Играть под метроном не так интересно и полезно как импровизация под фонограмму минус.

Несколько лет назад в магазинах Guitar Center проходили гитарные батлы и там было навалом фонограмм с аккомпанементом. Я их все купил, скачал и играл под них. И я до сих пор это делаю. Ты можешь скачать их из интернета - там их много.

3. Играй поверх смены аккордов

Как только ты отработаешь вибрато и бенды, удели внимание смене аккордов. Когда ты играешь соло, то нужно высекать самые сладкие ноты в момент перехода одного аккорда в другой. Это будет звучать так, как-будто ты знаешь, что делаешь и твоя игра приобретет больше страсти.

Если группа играет, например, в ми-миноре, то когда они меняют аккорд, тебе не надо продолжать играть те же ноты, что ты играл ранее. Поменяй ноты в своем соло и играй те ноты, что у них идут в аккорде. А к ми-минору ты всегда успеешь вернуться, когда и они вернутся.

Играть с другими музыкантами - это здорово, но ты можешь заниматься и самостоятельно. Запиши минус на простейшую блюзовую прогрессию I-IV-V и играй под нее. И как только фонограмма перейдет к аккорду IV ступени, то и ты переходи к нотам из аккорда IV. Тоже самое можно сделать и с аккордом V ступени. Со стороны это будет казаться так, как будто ты звучишь очень естественно и при этом со знанием дела.

4. Твой звук - это твой стиль

В большинстве случаев, твое звучание все скажет о твоем стиле. Тембры, которые выходят из под твоих рук, тот саунд, который кажется тебе наиболее хорошим - он как правило основан на том звуке, которым тебе наиболее удобно играть свою музыку.

Поэтому не стесняйся выйти за рамки привычных звучаний и отыскать среди них то, что идеально тебе подходит. Зайди в хороший гитарный магазин и проверь все гитары разных типов, чтобы понять какая из них будет лучше всего отвечать твоим требованиям. Может тебе подойдет что-то с синглами, а может и с хамбами. Это может быть страт, леспол или вообще PRS.

Тоже самое с усилителями. Ты можешь быть приверженцем ламп 6L6, а может быть и EL34. Ты можешь влюбиться в Fender Twin, а может тебе нужен хайгейновый стек. Твой стиль игры подскажет тебе тот особый звук, который тебе нужен, а тип оборудования поможет с конкретикой. Я знаю, что обычно по разному играю на страте через Fender Twin и на PRS через Marshall или Mesa Boogie. Узнай куда тебя заведет твоя страсть. Будь настойчив в поиске своего оборудования, потому что именно оно поможет тебе создать тот звук, которые тебе нужен.

5. Будь терпелив и страстен

Большинство гитаристов время от времени ленятся. В моем случае, я по началу был просто ужасен. Это правда. Мои братья смеялись надо мной - я не мог ни одной песни сыграть от начала до конца. Потребовалось много лет терпения чтобы я дошел до той точки, где знал, что я делал.

Сегодня все намного проще, у тебя есть Youtube и множество учебных видео. Не прикладывая особых усилий ты можешь увидеть как нужно что-то играть и учить. Это отлично, но не всегда короткие пути приводят к нужным местам в конечном счете.

Помню как много лет назад купил табулатуры Metallica “Master Of Puppets” и там вообще все было неправильно написано. Я не знаю кто это подбирал, но там было все не так как надо. Конечно, я думал, что это я лажаю, потому что играю как написано и при этом ничего вообще не похоже на запись. Таким образом мне пришлось подбирать все самому, это заняло много времени, но думаю положительно сказалось на моем слухе.

И тут уже другая вещь - учиться по слуху. Даже не смотря на то, что сейчас все перенасыщено информацией, один из самых лучших способов учиться - это по слуху. Особенно когда ты играешь с другими людьми - ты их слушаешь и подстраиваешься под то, что они делают. Все ютьюбовские видео мира не дадут тебе того уровня умений, которое ты получишь из игры по слуху. Твои инстинкты станут острее и если ты пойдешь этим старомодным путем, то всегда будете знать, что вам нужно делать. Поэтому запасись терпением и выдели соответствующее время.

      Дата публикации: 15 марта 1998 г.

П оговорим о пентатониках. Пентатоника - звукоряд, состоящий из пяти звуков. Характерный признак пентатоники - отсутствие полутонов и звуков, образующих тритоны (то есть без IV и VII ступеней в натуральном мажоре и без II и VI ступеней в натуральном миноре).

Теперь проиллюстрируем, как выглядит пентатоника на грифе. Многие из вас наверняка смогут построить пентатоники на гитаре самостоятельно, но я все равно предлагаю пять аппликатурных моделей на каждую из пентатоник, чтобы вы смогли себя проверить (аппликатура - возможный вариант пальцев для исполнения, или, если хотите, "пальцовка").

Таблицы - это гриф гитары, стоящей перед вами, струнами к вам. Толстые струны слева, тонкие - справа. Красным квадратом обозначен основной тон пентатоники, он называется тоникой.

Вы, наверное, обратили внимание на тот факт, что таблицы минорной пентатоники полностью повторяют таблицы мажорной, с той только разницей, что тоника теперь другая. Почему это происходит? Все объясняет параллельность тональностей. Кто знаком с этой темой - тот уже все понял, для остальных поясню.

Мы с вами получили пентатонику, удалив из мажорной гаммы IV и VII ступени, а из минорной II и VI, поэтому правило параллельности мажорных и минорных тональностей подойдет и для пентатоник. А правило такое: параллельный минор строится на VI ступени мажора, сохраняя все его знаки при ключе, если таковые имеются. Есть еще одно соотношение. Вы можете отступить от тоники мажора на малую терцию вниз и получите тонику минора. Говоря простыми гитарными словами - отступить через два лада вниз по струне (имеется ввиду движение вниз по звуку).

Таким образом, у одной и той же пентатоники может быть два названия в зависимости от того, какую из ступеней вы примете за тонику. Одно название будет характеризовать мажорное наклонение, другое - минорное.

Теперь к делу. Предположим, что вы хотите поиграть импровизацию в тональности ля-минор (а для чего еще нужны пентатоники?), для этого вам надо найти ноту ля на любой струне, затем посмотреть на таблицы минорных пентатоник и отыскать квадратик на соответствующей струне. После чего расположите соответственно тонике остальные ноты пентатоники и начинайте играть все, что наболело.

Если обратите внимание, все пентатоники по ширине укладываются в четыре лада, кроме средней. Четыре лада - четыре пальца в игре у левой руки. Думаю, вы догадались, о чем идет речь. Такой способ, при котором каждый палец отвечает за ноту на своем ладу, называется позиционной игрой. В случае же со средней таблицей, предлагаю взять ноту на третьей струне, которая выходит за пределы позиции, первым пальцем (то есть указательным).

Для непосвященных хочу предложить некую стартовую систему. Поиграйте эти пентатоники гаммообразным движением от самой низкой ноты к высокой и наоборот с целью изучения материала. В процессе игры было бы неплохо знать название пентатоники, которую вы в данный момент играете. Это поможет вам быстрее находить нужные аппликатурные модели пентатоник.

После того как вы освоите эти фигуры в чистом виде, можно переходить к вариантам. Самый простой и поэтому традиционный способ проигрывания гамм - восьмыми нотами (имеются в виду длительности), когда на каждый удар метронома приходится поровну две ноты. Одна - на удар, другая - строго между ударами. Рассмотрим все это на примере ля-минорной пентатоники.

Возьмем, например, тонику (ноту ля) на третьей струне. Это будет второй лад. Посмотрите на таблицы аппликатур минорной пентатоники в начале статьи. Нас интересует последняя картинка. Именно здесь тоника находится на третьей струне. Возьмем ее указательным пальцем, получаем вторую (II) позицию. Начинаем играть с третьего лада шестой струны - это самый низкий звук данной аппликатурной модели.

Нижняя строка - табулатура - это гриф гитары. Внизу шестая струна, наверху - первая. Слева колки, справа корпус гитары. На линейках (струнах) обозначен номер лада, соответственно расположенной выше ноты.

Следующим вариантом может быть триоль, когда четвертная доля (расстояние от одного удара метронома до другого) делится на три равные части и три ваши ноты должны равномерно прозвучать за один удар. Здесь хорошо помогает вальс. Вспомните уроки танцев - раз, два, три; раз, два, три. Так вот, каждое ваше "раз" должно совпадать с ударом метронома:

Итак, пентатоника в триольной ритмике:

Теперь один из мелодических вариантов триольной пульсации, после изучения которого вы можете придумывать свои аналогичные упражнения.

Уметь играть пентатоники на гитаре и не уметь делать бэнд (bend) - подтяжку струны - это кощунство. Поэтому давайте учиться.

Начнем с того, что подтяжку можно делать на любой струне и любым из четырех пальцев левой руки (или правой, если вы используете нестандартный способ и играете на правую руку). В общем, вы прижимаете струну на любом ладу, извлекаете звук (проще говоря - дергаете струну), и тот палец, которым прижали струну, перемещаете поперек грифа в любом удобном для вас направлении. При этом струна должна продолжать звучать, а высота звука будет меняться. Обычно палец перемещают вверх, но, например, шестую струну тянуть некуда - гриф кончается, поэтому тянем вниз. Надо отметить, что бэнд делается не просто так. Чаще всего используют тоновые подтяжки, то есть вы тянете струну до тех пор, пока не зазвучит нота, отстоящая на тон выше исходной. Можно также использовать обратный вариант, когда извлекается звук из уже подтянутой струны, после чего палец опускает звучащую струну в обычное состояние. Таким образом звук плавно переходит из высокого в низкий. Естественно, можно комбинировать эти два способа. Прижали струну, извлекли звук, сделали подтяжку, отпустили подтяжку, струна при этом должна звучать.

Учиться играть бэнд лучше в средней части грифа; там струна менее упруга и поэтому легче тянется. Возьмем для примера уже известную нам ля-минорную пентатонику, только с тоникой на шестой струне. Это будет первая таблица в разделе минорных пентатоник и играть мы ее будем в V позиции, т. е. начинать с пятого лада шестой струны. От первой до второй ноты данной фигуры полтора тона, поэтому от подтяжки воздержимся. От второй до третьей - тон; ее можете подтягивать (шестую струну - вниз). Прижимаете второй звук 4-м пальцем (мизинцем) и подтягиваете струну до звучания следующей ноты данной пентатоники. Проверить это можно, проиграв после подтяжки реальный третий звук на 5-й струне. В свою очередь, третий звук можно также подтянуть до звучания четвертого, так как между ними один тон. И так далее. Если от ноты, которую вы играете, до следующей ноты по порядку интервал 1 тон, можете делать бэнд.

Аналогично вы можете поступить и с остальными аппликатурными моделями. Разумеется, это лишь материал, которым можно пользоваться, а остальное (музыкальные фразы, мелодические и ритмические комбинации и т.п.) будет зависеть от вашей фантазии, вкуса, чувства меры и опыта (я имею ввиду музыкального, конечно).

Самый простой тренинг, который всегда под рукой - это шлягер по радио или на записи. Включаете его - и вперед! Сложность в том, чтобы определить тональность, в которой он звучит. Я думаю, что, если сразу не получилось, то после нескольких попыток, опытным путем, методом проб и ошибок, вам удастся слиться в едином музыкальном порыве со звучащей информацией. Удачи!

Мы с вами познакомились с хроматической гаммой. По большей части мы рассматривали ее как основу для упражнений. В этой же части мы взглянем на хроматику под другим углом, а именно, как с её помощью можно дополнить другие гаммы, в частности пентатонику.

Пентатоника и хроматика для гитаристов

Самый простой и уже известный нам по статье пример использования хроматики в пентатонике – это блюзовая гамма.

Аппликатура блюзовой гаммы

На рисунке выше, отмечена последовательность нот по полутонам, а именно ре — ре диез – ми. Как мы знаем, эта последовательность давно и крепко прижилась в гитарной музыке, однако мало кто догадывается, что с помощью хроматики можно гораздо серьезнее дополнить данную гамму.

Самый простой пример – это сделать хроматический переход между нотами ля и до на шестой струне. Таким образом, внеся определенные джазовые оттенки в вашу игру. Аппликатура приведена на рисунке ниже

Само собой, такой прием будет работать не везде, использовать его лучше всего при переходах. Попробуйте поиграть его, как от ноты ля к до, так и от до к ля.

Табулатура простейшего перехода в пентатонике с использованием хроматической гаммы

Так же данная последовательность полутонов отлично звучит со слайдами.

Переход в пентатонике с использованием хроматической гаммы посредством слайдов

Хроматика в пяти позициях пентатоники

По такому же принципу, можно дополнить и аппликатуру минорной пентатоники.

Аппликатура первого бокса ля-минорной пентатоники с использованием хроматической гаммы

Где красным отмечена тоника, черным основные ноты гаммы, а желтые кружки представляют собой хроматические переходы. Само собой если играть пентатонику в таком виде, ничего хорошего не будет, однако иногда перейти от одной ноты к другой по полутонам бывает очень вкусно.

Точно так же можно представить и все 5 позиции минорной пентатоники.

Аппликатура второго бокса ля-минорной пентатоники с использованием хроматической гаммы

Аппликатура первого бокса ля-минорной пентатоники с использованием хроматической гаммы

Аппликатура третьего бокса ля-минорной пентатоники с использованием хроматической гаммы
Аппликатура четвертого бокса ля-минорной пентатоники с использованием хроматической гаммы
Аппликатура пятого бокса ля-минорной пентатоники с использованием хроматической гаммы

Мелодические примеры использования хроматики в пентатонике

Поговорив об аппликатуре, можно перейти непосредственно к примерам использования хроматики внутри минорной пентатоники, при построении мелодических линия

Пример 1

Данный пример начинается с тонового бэнда, после чего поднявшись до тоники идет нисходящий пассаж с применением хроматического перехода на третьей и пятых струнах. Данный переход делает звучание пентатонике немного ближе к джазу, однако вполне может быть использовано и внутри других стилистических направлений.

Пример 2

Данный пример, так же как и предыдущий базируется, на первой позиции минорной пентатонике и представляет собой нисходящий пассаж. Однако хроматика тут применена, не только для перехода от ноты к ноте, но и является достаточно интересной и запоминающейся мелодичной линией

Пример 3

Данный пример так же является достаточно эффектным мелодическим ходом и вполне может использоваться в качестве одного из клише при вашей импровизации. Да и в целом все эти примеры являются отличными Licks, способными существенно разбавить игру внеся в нее элементы джаза.

Заключение

Хроматика является отличным дополнением, которое полюбилось многим гитаристам, однако использовать ее нужно с умом, в определенных ситуациях и для определенных целей.

Подробнее об этом можно посмотреть в видео ниже, настоятельно рекомендуем с ним ознакомится, так как на просторах ру.нета не так много материалов посвященных применению хроматической гаммы не в контексте тяжелой музыки.

Если ты уже выучил гамму Ми-минор , то без труда поймешь, на чем основывается пентатоника Ми-минор.
Выучив пентатонику, ты получишь большое подспорье к собственной импровизации.

Звуки, входящие в Ми-минорную пентатонику

Диаграмма грифа

Названия нот, входящих в пентатонику Ми-минор

Последовательность звуков пентатоники Ми-минор имеет следующий вид: Ми(E) – Соль(G) – Ля(A) – Си(H) – Ре(D)

Указания к применению Ми-минорной пентатоники

Ми-минорную пентатонику можно применять в песнях, написанных в тональности Ми-минор, а также в тональности Соль-мажор. Применяй её для заполнений, роковых пассажей, пентатонических ликов, и простых легко запоминающихся мелодий. Из Ми-минорной пентатоники также могут получаться суперские ритмические гитарные партии. Применяй в данной пентатонике при необходимости блюзовые ноты из блюзовой гаммы для того, чтобы твои рифы звучали более грязно.

(Кстати, на счет блюза. У меня классный бесплатный курс, который называется Азы блюза для новичков . Рекомендую тебе на него подписаться.)

Пентатоника Ми-минор, дробленая по позициям. В каждой из этих позиций играются по три ноты на каждой из струн

Позиция №1	Позиция №2
Позиция №3

Импровизация это наверно самая крутая вещь для музыканта. Ведь ни для кого не секрет, что просто так брать и на ходу сочинять красивую музыку это очень сложно. И учиться этому нужно очень долго сквозь кровь, пот и слезы. Но с чего же начать? Есть ли какая-то отправная точка в этом нелегком деле для нас гитаристов-самоучек? Спешу вас обрадовать, оказывается есть! И имя ей пентатоника . Мы ранее уже говорили о ладах и тональностях в музыке , где вскользь упоминали пентатоническую гамму. Что ж, начинаем.

Пентатоника

Петатоническая гамма это отличный инструмент для импровизации. Особенность ее в том, что состоит она всего из пяти нот и подходит практически для любой гармонии. Аппликатура на гитаре также особой сложностью не отличается.

Соло и мелодии на основе пентатоники могут использоваться в разнообразных музыкальных жанрах. Наибольшее распространение она получила в таких стилях как блюз, рок и метал. Даже есть гитаристы, которые играют свои соло в основном только в пентатонике. Например, всем известный Зак Вайлд (на фото) .

Пентатоника - это лад, состоящий из пяти ступеней. Фактически бывает мажорной и минорной . В основе мажорной лежит мажорное трезвучие, а в основе минорной - минорное (спасибо, кэп). Пентатонику можно получить, если из натурального минора исключить вторую и шестую ступени, а из натурального мажора четвертую и седьмую. Пентатоника не содержит полутоновых интервалов.

Формула минорной пентатоники

1.5 тона, 1 тон, 1 тон, 1.5 тона, 1 тон

Формула мажорной пентатоники

1 тон, 1 тон, 1.5 тона, 1 тон, 1.5 тона

Говоря простыми словами, пентатоника содержит в себе самые основные ступени мажорных или минорных ладов. Поэтому она не имеет ярко выраженного звучания какого-либо лада. Но, если мы добавим в нее характерные ноты какого-либо диатонического лада , то по сути она в него и превращается. То есть пентатоника это как бы фундамент или основа. Чтобы это понять, давайте посмотрим на ее аппликатуру. На грифе можно выделить 5 позиций или боксов.

Теперь давайте сравним аппликатуру минорной пенты с аппликатурой натурального минора. Красными квадратами обозначены вторая и шестая ступени.

Да, все верно, на 12 ладу аппликатура Ми-минорной пенты. Таким образом, мы вывели закономерность: аппликатура мажорной пентатоники такая же как и у минорной, для ноты на 1.5 тона ниже нашей. То есть берем минорную пенту на 3 лада левее.

Здесь также все работает с натуральными ладами. Если к мажорной пенте добавить характерные ступени какого-либо мажорного лада, то мы получим его аппликатуру. Одинаково справедливо для лидийского и миксолидийского ладов.

Добавив ступени натурального мажора в соль-мажорную пентатонику мы получили аппликатуру натурального соль-мажора. И кажется кое-что еще. Да, точно, если взять за тонику ноту Ми, то здесь красуется и Ми-минор, параллельный минор для Соль-мажора. То есть, правило переноса на 3 лада влево работает и для натуральных ладов!